東京バレエ団 こどものためのバレエ「ねむれる森の美女」with 上野水香

東京バレエ団　こどものための「眠れる森の美女」＠めぐろパーシモンホール　を２０１２年３月に続いてみた。　
　オーロラ姫：上野水香
デジレ王子：柄本弾

リラの精：高木綾
カラボス：奈良春夏
カタラビュット（式典長）：氷室友
王さま：佐藤瑶
王妃さま：政本絵美

＜プロローグ・第1幕＞

乳母：河合眞里
優しさの精：村上美香
やんちゃの精：岸本夏未
気前よさの精：三雲友里加
のんきの精：古閑彩都貴
度胸の精：中川美雪
4人の王子：森川茉央、杉山優一、永田雄大、和田康佑
オーロラの友人：乾友子、渡辺理恵、矢島まい、川島麻実子

＜第2幕＞

フロリナ王女と青い鳥：乾友子、岸本秀雄
白い猫と長靴をはいた猫：岸本夏未、岡崎隼也
赤ずきんとおおかみ：河合眞里、永田雄大
シンデレラとフォーチュン王子：村上美香、杉山優一
白雪姫：渡辺理恵

協力： 東京バレエ学校

　理由はオーロラ姫を上野水香がやるから。前回は初日の昼夜を見て、狂言廻りしでカタラビュットを置いてとても良いのだ。分かりやすい。１年以上で全国で何回も公演をしたらしく、非常に精度が上がっていた。また、前回にも増して夏休みということもあって、親子が観客のほとんどをしめるが、泣き叫ぶ子どもはいない。子どもが舞台に集中している。幼い頃からこのようなレベルの高いパフォーマンスを観ることはとてもいいことだと思う。分かりやすいがレベルは高い。それが、このバレエ公演の魅力で、本当はバレエを観る初心者にも非常に分かりやすくいいのになあと思っている。
　東京バレエ団の厳しさはそれはすごく、前回はオーロラ姫に二階堂というスタイルに恵まれた若手が起用されていたのだが、バラのアダージョのシーンでアンオーができなかった。ポワント・アチチュードも明らかに辛そうだった。マチネの佐伯さんの方はお見事だっただけに二階堂さんは明らかに見劣りしたのだ。
　上野水香は技術的に素晴らしいだけでなく、演技力もプリマとしての貫禄十分だった。この公演は、子どもたちにバレエの魅力を伝え、バレエのファンと、ダンサーを志望する人たちへに向けてあるという裾野を広げる意味合いと、東京バレエ団を支える若手の登竜門的な公演でもある。それに上野水香が出演したのは驚いた。まあ、見る側にとってはありがたいのだが。
　ところで、２０１２年３月の公演では普段ソロをほとんど踊ることのない、若手が起用された。その一人が、猫をやった吉田蓮だ。演じ踊る喜びを身体全体で発散させていた。今回は岡崎準也となっていた。この人の踊りはデカイしくっきりとシャープであった。でも、吉田蓮の踊りはとても良かった。その後、東京バレエ団の公演にいくとつい探してしまう。古典でも現代物でも前へ前へと踊る姿は見ていてすがすがしい。指先まで手を抜かない踊りは大好きなのだ。
　前回はお気に入りの矢島まいがカラボスがやっていた。今回はオーロラの友人のひとり。しかし、この人は日本人には珍しい優美さをもっている人だ。今回の奈良春香は、おとぎ話の中のカラボスを見事に踊っていた。前回リラの精をやった渡辺理恵（今回は白雪姫）も、今回の高木綾も良かったなあ。

　去年の長瀬さんは、ピケターン（廻りながら移動）、グランジュデ（脚を拡げてジャンプ）、あとなんて言うか分かんないけど熊川哲也でおなじみのジャンプしながら回転し舞台を一回りするやつ。全部お見事。例えば、ピケターンなんかでは、加速度をつけてくれるわけ。何かギリギリまでやってる感があると何か伝わるんだよな。去年も思ったのだけれど、柄本弾は優美にやるんだけれど、そこがないんだよな。
　東京バレエ団は女性だけでなく、ベジャールなど男がメインにやる作品も多いし、今の布陣を見ていると、この男がこの歴史あるバレエ団を引っ張って行く存在になるんだろう。数年前に「ザ・カブキ」で見たときは、今年の初めのジーグフェルド役、NHKのバレエの祭典のハルサイなど、現代物をこの男がやると光を出すのに、なぜか古典ものをやるとふわっとしてしまうんだよなあ。それから、上野水香とは組まない方がいいような気がする。上野さんはあたまがすごく小さい。この青年と一緒に踊っているとすごく頭がでかく見えて損だから。
　くだらないことなんだけれど、古典だと、なぜかそういうことも気になってしまう。
２０１３年８月９日＠めぐろパーシモンホール